Ein weiterer guter Grund, um in den Palazzo Grimani zurückzukehren: die temporäre Ugo Carmeni.
Der Palazzo Grimaldi, ein wahres architektonisches Wunderwerk, lockt mit seiner anmutigen Fassade, die mit komplizierten Details und eleganten Fenstern verziert ist. Wenn du dich ihm näherst, kannst du nicht anders, als ein Gefühl der Vorfreude zu verspüren und dich zu fragen, welche Geheimnisse und Geschichten sich in seinen Mauern verbergen. Es ist ein seltenes Beispiel der toskanisch-römischen Renaissance-Architektur in Venedig und ein Ort, an dem Klassik und Moderne eine einzigartige Verbindung eingehen; allein schon deswegen einen Besuch wert.
Die Ausstellung “Ugo Carmeni. Venice Mapping Time”, die noch bis zum 26. November zu sehen ist und von Daniela Ferretti zusammen mit Dario Dalla Lana kuratiert wird, wurde speziell für diesen magischen Ort konzipiert und ihre Präsentation lässt einem das Wasser im Munde zusammenlaufen und weckt die Neugier derjenigen, die auch die verstecktesten Ecken dieser wunderbaren Stadt entdecken möchten.
Wer ist Ugo Carmeni?
Ugo Carmeni ist ein junger venezianischer Fotograf und Architekt, der sich bei seinen Forschungen auf die Erforschung der visuellen Wahrnehmung konzentriert. Typische Themen seiner Arbeit sind Farbigkeit, Raum und Zeit, Orientierung und Desorientierung. Dabei arbeitet er mit der Fotografie entweder als Ausdruck seiner Forschung oder als Reportage über Kunst- und Architekturinstallationen. Außerdem ist er auch Regisseur von experimentellen Kurzfilmen und ist regelmäßig in der Biennale di Venezia involviert.
Hier ein Interview mit Ugo Carmeni zu einer anderen Ausstellung:
Die Ausstellung “Venice Mapping Time”
Die Ausstellung, die hauptsächlich im zweiten Stock des Palastes untergebracht ist, zeigt 67 Werke, die die architektonischen Oberflächen Venedigs dokumentieren und kartieren. Sie sind das Ergebnis von Arbeiten, die zwischen Oktober 2020 und März 2023 im Rahmen einer Reihe von Restaurierungsarbeiten an einigen Gebäuden und Kirchen des Patriarchats durchgeführt wurden.
“Mit einem Ruskin’schen Geist kletterte Carmeni auf die Gerüste der vielen Restaurierungsstätten der Fassaden venezianischer Kirchen und Paläste und beobachtete, kommentierte, analysierte, kartierte, fotografierte und wählte schließlich unter den vielen Aufnahmen diejenigen aus, die für seine ganz persönliche Erzählung notwendig waren”, erklärt Daniela Ferretti, Kuratorin der Ausstellung. “Ugo Carmen ist eine Pilgerreise voller Fallstricke und Wunder, Wunder und Albträume, Korrosionen und polierten Oberflächen, schwindelerregenden und hyperbolischen architektonischen Verkürzungen, beunruhigenden und faszinierenden allegorischen Personifikationen, bewundernswerten Lapidarien und fantastischen Bestiarien. Mit erhellenden Details legt Ugo Carmeni eine unerwartete und ungeahnte Polyphonie semantischer Symbole vor uns aus, die zur aufmerksamen Betrachtung einlädt und uns zur Entdeckung einer ‘Zwischenwelt’ führt”.
aus der offiziellen Pressemitteilung zur Ausstellung
Im Psyche-Raum im Hauptgeschoss präsentiert der Künstler ein venezianisches Bestiarium, bestehend aus einer Auswahl von zehn Fotografien von skulpturalen Details mit Tiermotiven, die in der ganzen Stadt verstreut sind.
Eine größere multimediale Auswahl von Bildern, die in einer algorithmisch bestimmten Reihenfolge montiert sind (und mit einem ebenfalls digital erzeugten Soundtrack), vervollständigt die Ausstellung.
“Ich beobachte die Architektur und die Oberflächen Venedigs seit Jahren mit meiner Kamera”, sagt Ugo Carmeni. Es ist eine Arbeit, die sehr viel Geduld erfordert, da sie potenziell unendlich ist. Mein Ziel ist es, die Farbvielfalt des Verputzes, die Textur der Wände und das Geflecht der Dächer zu erforschen und festzuhalten, wobei ich mich auf die Auswirkungen der vergehenden Zeit auf die Steine dieser Stadt konzentriere”.
aus der offiziellen Pressemitteilung zur Ausstellung
Der Titel jedes Werks gibt nur den Moment an, in dem das Foto aufgenommen wurde, nicht den Ort, damit die Subjekte aus einer anderen Perspektive betrachtet werden können. Manche konnte ich tatsächlich wiedererkennen, aber andere wiederum nicht, was die Ausstellung noch interessanter für mich gemacht hat.
Der Palazzo Grimani befindet sich in Castello 4858, 30122 Venezia. Hier in Google Maps.
Öffnungszeiten
Dienstags bis sonntags von 10 bis 19 Uhr geöffnet (letzter Einlass 18 Uhr). Montags geschlossen.
Eintritt
Tickets kosten 10 Euro pro Person, ermäßigte 7 Euro. Die Reservierungsgebühr beträgt 1,5 Euro in beiden Fällen.
Reservierungen können telefonisch abgegeben werden:+390415200345.
Wie kannst du Palazzo Grimani erreichen?
Palazzo Grimani ist per Vaporetto erreichbar vom Bahnhof Santa Luciaoder von der Vaporetto-Station Piazzale Roma mit den Vaporetto-Linien 1, 51, 52 und 82 erreichbar. Steige dafür in Rialto: oder San Zaccaria aus. Von beiden Haltestellen musst du dann noch 7 Minuten gehen.
Die Gallerie dell’Accademia ist ständig in Bewegung, lebendig und in eine unglaubliche, laufende Ausstellungsdefinition eingebunden. Die Sanierung des bestehenden Gebäudes und die Neudefinition der Räume und Rundgänge haben zu einer neuen Aufteilung geführt, die den Genuss des riesigen künstlerischen Erbes maximieren soll.
Aber das ist noch nicht alles: Die Galerien sind ein offener und sich ständig erweiternder Ort, wie die Ausstellung Da Vivarini a Tiepolo beweist. Neuerwerbungen für die Gallerie dell’Accademia, die von Michele Nicolaci kuratiert und am 22. Juni in dem neuen Raum (Saal XVI) eröffnet wurde, der für Ausstellungen zu bestimmten Themen bestimmt ist und zu den kürzlich restaurierten und wiedereröffneten “Sale palladiane” des Museums gehört.
Die Neuerwerbungen der Gallerie dell’Accademia
Zehn neue Werke, die bisher unveröffentlicht waren, weil sie entweder zu Privatsammlungen gehörten oder unzugänglich waren, wurden kürzlich vom Staat für über eine Million Euro erworben und bereichern die Sammlung der Accademia:
die drei Tafeln von Bartolomeo Vivarini, die wahrscheinlich zum oberen Register des Polyptychons von Tagliapietra gehören, das bereits in den Galerien aufbewahrt wird;
das bisher unveröffentlichte Gemälde Samson und Delilah von der außergewöhnlichen venezianischen Malerin Giulia Lama;
die Szene aus dem Leben des Märtyrers Petrus von Antonio Vivarini, die wahrscheinlich zu einem zerstückelten Polyptychon gehört, das bereits in der Basilika der Heiligen Johannes und Paulus dokumentiert ist;
das Liebespaar (Die Erklärung), ein intensiver amouröser Dialog von Bonifacio de’ Pitati die bemerkenswert große Leinwand mit Christus vor Kaiphas von Pietro Ricchi, eines seiner besten Werke, das von entfernten karawaggesken “Kerzenlicht”-Modellen inspiriert ist;
die kleine, unveröffentlichte, auf eine Tafel montierte Leinwand von Francesco Fontebasso, mit einer lebendigen und frischen Zeichenkunst;
die Mystische Hochzeit der Heiligen Katharina von Alexandria und die Ekstase der Heiligen Teresa von Avila;
ein wunderschönes Rekto/Verso-Blatt von Giambattista Tiepolo, das erste im Kabinett für Zeichnungen und Drucke des Museums, auf dem der Meister mit ein paar meisterhaften Strichen und hellen Schatten in Aquarelltinte zwei prächtige Bilder eines Mannes und eines Jungen zeichnet. Dabei handelt es sich um die so genannten “Fantasieköpfe”, ein Genre, das im Venedig des 18. Jahrhunderts große Wertschätzung genoss.
Jedes der neuen Werke bringt eine einzigartige und manchmal einzigartige Geschichte mit sich, wir laden dich ein, sie zu entdecken.
Die Werke wurden dank der Mittel erworben, die der Generaldirektion für Archäologie, Schöne Künste und Landschaft und der Generaldirektion der Museen für den Dreijahreszeitraum 2021-2023 für eine Gesamtausgabenverpflichtung von über einer Million Euro zugewiesen wurden.
Zu den bedeutendsten Summen gehören die drei Tafeln von Bartolomeo Vivarini, die wahrscheinlich zum oberen Register des Polyptychons von Tagliapietra gehören, das bereits in den Galerien aufbewahrt wird, und die für 500.000 Euro aus privater Hand erworben wurden.
Giulia Lamas unveröffentlichte Leinwand, die Samson und Delilah darstellt, wurde dagegen für 90.000 Euro zwangsversteigert. Das schöne Rekto/Verso-Blatt von Giambattista Tiepolo, das als erstes in das Kupferstichkabinett des Museums aufgenommen wurde, ist 34.800 Euro wert.
Jedes der Werke bringt eine einzigartige und manchmal auch einzigartige Geschichte mit sich, wie das Gemälde von Bonifacio de’ Pitati und die kleine Leinwand von Francesco Fontebasso, die die Gallerie dell’Accademia aus einer Konkursversteigerung erworben hat, aber zuvor Gegenstand einer Untersuchung durch die Carabinieri der Einheit zum Schutz des künstlerischen Erbes war.
Die Ausstellung, die bis zum 1. Oktober zu sehen ist, eröffnet den neuen Raum XVI, der zu den kürzlich restaurierten und wiedereröffneten “Palladianischen Räumen” des Museums gehört und für kleinere Ausstellungen wie “Dossiers”, die bestimmten Werken und Künstlern gewidmet sind, sowie für Restaurierungen und temporäre Leihgaben gedacht ist.
Christus vor Kaiphas des Künstlers Pietro Ricchi
Die neuen Werke in den Gallerie dell’Accademia
Bartolomeo Vivarini
Von besonderer Bedeutung ist die Ankunft von drei Tafeln von Bartolomeo Vivarini, die die Heiligen Johannes der Täufer, Katharina von Alexandrien und Nikolaus von Tolentino darstellen. Nach einer neueren Auffassung gehören sie zum oberen Register des Polyptychons des Heiligen Ambrosius (1477) aus der Tagliapietra-Schule, das sich bereits in den Sammlungen des Museums befindet, zusammen mit zwei anderen Fächern, die sich jetzt in den Vereinigten Staaten in den Museen von Seattle und Boston befinden.
Dank des jüngsten Erwerbs können nun acht von zehn Tafeln bewundert werden. Die Ausstellung bietet eine erste und beeindruckende Gelegenheit, das Polyptychon zu rekonstruieren, wobei die neuen Tafeln von lebensgroßen Reproduktionen der beiden amerikanischen Tafeln flankiert werden.
Giulia Lama
In einem von männlichen Malern dominierten achtzehnten Jahrhundert sticht die faszinierende Figur der venezianischen Malerin Giulia Lama (1681-1747) hervor, die bereits in der Sammlung der Gallerie dell’Accademia mit dem Gemälde Judith und Holofernes vertreten ist, das in Saal 6 ausgestellt wird. Dank der Neuerwerbung kann das Publikum Samson und Delilah bewundern, ein Gemälde, das auf die Zeit von 1725 bis 1730 datiert ist und das nach einem kurzen Bericht von Rodolfo Pallucchini, der es 1971 in die Sammlung von Luigi Galli einbrachte, wieder auftaucht. Das aktuelle Werk wurde 2022 von der Galerie Canesso in Paris erworben.
Das Schicksal von Samson, einem jüdischen Helden mit übermenschlichen Kräften, der gegen die Philister kämpfte, wird in der Bibel im Buch der Richter erzählt. Nachdem sie ihrem Mann Simson offenbart hat, dass der Ursprung seiner Stärke in seinem Haar liegt, einem Symbol seiner Hingabe an Gott, verrät Delila ihn, indem sie ihm im Schlaf sein dichtes Haar abschneidet und ihn damit wehrlos gegen die im Hintergrund anrückenden philippinischen Soldaten macht. Das Werk sticht als hochwertiger Test von Lama hervor, der oft Themen bevorzugt, die durch den erbitterten Konflikt der Protagonisten gekennzeichnet sind und zu denen starke Hell-Dunkel-Kontraste mit der Gegenüberstellung von zwei oder drei Figuren im Allgemeinen passen. In diesem Sinne entwickelt Lama Anregungen aus dem 17. Jahrhundert weiter, die bereits von Gaiambattista Piazzetta, der wichtigsten stilistischen Referenz der Malerin, aufgegriffen und zu ihrem eigenen gemacht wurden.
Antonio Vivarini
Die Tafel von Antonio Vivarini, die eine Szene aus dem Leben des heiligen Märtyrers Petrus darstellt, war wahrscheinlich Teil eines zerstückelten Polyptychons, das bereits in der Basilika der Heiligen Johannes und Paulus dokumentiert ist. Das Werk St. Peter Martyr in seiner Zelle im Gespräch mit drei Jungfrauen (um 1450) besticht durch die lebendige Charakterisierung der Figurengruppe und die lasierende Farbgebung der Malschicht. Die andere Erwerbung des ältesten der Vivarini-Brüder ist die kleine Tafel mit der Darstellung des Heiligen Benedikt (um 1440-1445). Von besonderem Interesse ist hier seine Sammlungsgeschichte, denn es gehörte zur Sammlung Manfrin, aus der einige der grundlegenden Meisterwerke des Museums stammen, die 1856 erworben wurden, wie zum Beispiel Giorgiones La Vecchia.
Bonifacio de’ Pitati bekannt als Bonifacio Veronese
Ein intensiver amouröser Dialog, ein Thema, das bisher in der Sammlung des Museums fehlte, wird in Coppia di amanti (Das Liebespaar) von Bonifacio de’Pitati dargestellt, das um 1527-1528 entstand. Dieses seltene Werk des Veroneser Malers Bonifacio de’Pitati (1487-1553), der in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts an der Spitze einer blühenden und wichtigen Werkstatt in Venedig stand und vor allem für seine bedeutenden offiziellen Dekorationen bekannt war, befand sich bereits in der Sammlung der Prinzen von Hannover. Bonifacio ist ein gut dokumentierter Maler im Museum (Raum XII), aber in diesem Werk findet er einen anderen Tonfall, inspiriert von den Liebesszenen giorgionesker und palmesker Ableitung. Das Gemälde ermöglicht es uns, einen weniger bekannten und hochwertigen Aspekt von de’Pitatis umfangreicher Produktion kennenzulernen.
Coppia di amanti (Das Liebespaar) von Bonifacio de’Pitati
Pietro Ricchi
Eine wichtige Ergänzung der Sammlungen der Gallerie dell’Accademia aus dem 17. Jahrhundert ist die Leinwand mit Christus vor Kaiphas des Künstlers Pietro Ricchi (1606-1675) aus Lucca. Als wandernder Maler hielt sich Ricchi lange Zeit in Venedig und im Veneto auf und hinterließ Spuren seiner intensiven Tätigkeit. In dem erworbenen Werk (ca. 1635-1645) zeigt der Künstler eines seiner besten Werke, das von den weit entfernten “Kerzenlicht”-Modellen Caravaggios inspiriert ist. Ab Ende Juni wird auch sein Judith aus dem Castello del Buonconsiglio in Trient (zu sehen in Saal 3) vorübergehend im Museum zu sehen sein – eine wertvolle Gelegenheit, zwei Meisterwerke des Künstlers zu vergleichen.
Francesco Fontebasso
Die kleine, bisher unveröffentlichte Leinwand von Francesco Fontebasso (1709-1769) mit ihrer kühnen und frischen Pinselführung trägt den Titel Mystische Hochzeit der Heiligen Katharina von Alexandria und Ekstase der Heiligen Theresa von Avila und stammt aus der Zeit um 1730-33. Es könnte mit der vorbereitenden Skizze (oder dem Werk selbst) identifiziert werden, die im Führer für venezianische Gemälde von Anton Maria Zanetti il Giovane erwähnt wird, der das Werk in der Sakristei von San Paternian (1732) verortet. Die Gegenüberstellung der beiden ikonografischen Sujets könnte auf die präzisen Wünsche des Auftraggebers zurückzuführen sein, der sich vielleicht von der gemeinsamen Mystik der beiden Episoden angezogen fühlte: auf der einen Seite die visionäre “Hochzeit” zwischen der heiligen Katharina von Alexandria und dem Jesuskind und auf der anderen Seite das amouröse Delirium der heiligen Teresa von Avila bei der Betrachtung der Christusvision.
Giambattista Tiepolo
Die Ausstellung schließt chronologisch mit der schönen Studie, recto und verso, von Giambattista Tiepolo, datiert um 1750. Es ist das erste Blatt des Meisters, das in die Grafiksammlung des Museums aufgenommen wurde. Mit ein paar meisterhaften Strichen und hellen Schatten in Aquarelltinte definiert der Künstler zwei prächtige Bilder eines Mannes und eines Jungen. Es handelt sich um sogenannte “Fantasieköpfe”, ein Genre, das im Venedig des 18. Jahrhunderts sehr beliebt war. Anhand von zwei Fragmenten bedruckten Papiers auf der Rückseite des Rahmens lässt sich die interessante Sammelgeschichte des Werks rekonstruieren, das unter anderem Antonio Canova und den englischen Sammlern Edward Cheney und Richard Owen gehörte.
Sebastiano Mazzoni
Die sensationelle Strage degli Innocenti von Sebastiano Mazzoni (1611-1678) befindet sich bereits in der ständigen Sammlung des Museums und ist daher nicht in dieser Ausstellung zu sehen. Es ist ein Fragment von beträchtlicher Größe von einer Leinwand in der Kirche von San Trovaso, das im April 2021 erworben und im August desselben Jahres eingeweiht wurde.
Lino Tagliapietra ist ein renommierter italienischer Glaskünstler, der als einer der größten lebenden Meister des Muranoglases gilt. Der Palast Ca’ Rezzonico bietet nun die Möglichkeit, viele Werke des venezianischen Glaskünstlers zu betrachten.
Das Leben des Lino Tagliapietra
Lino Tagliapietra wurde 1934 auf Murano geboren, einer Insel in der Nähe von Venedig, die seit Jahrhunderten ein Zentrum der Glasherstellung ist. Im Alter von 11 Jahren begann er eine Lehre in der angesehenen Glashütte Seguso Vetri d’Arte, wo er von den erfahrenen Handwerkern traditionelle Techniken erlernte.
Einer von Tagliapietra’s wichtigsten Einflüssen war Archimede Seguso, ein bekannter Glasbläser und Künstler. Tagliapietra arbeitete unter Segusos Anleitung und lernte von seinem Fachwissen, komplizierte Designs zu entwerfen und einen scharfen Blick für Form und Balance zu entwickeln.
Er erlangte schnell Anerkennung für sein außergewöhnliches Talent und seine meisterhafte Beherrschung des Handwerks. Tagliapietra’s Arbeiten zeichnen sich nämlich durch komplizierte Designs, leuchtende Farben und technisches Können aus.
Tagliapietra ließ sich auch von anderen italienischen Glaskünstlern wie Dino Martens und Afro Celotto inspirieren, die mit ihm in der Venini-Glasfabrik arbeiteten. Martens und Celotto waren für ihre experimentelle Herangehensweise an die Glasbläserei und ihre Fähigkeit, die Grenzen des Mediums zu erweitern, bekannt, was Tagliapietra in seiner künstlerischen Entwicklung stark beeinflusst hat.
Sein produktives Talent auf der Glasinsel in der venezianischen Lagune und seine unermüdliche Neugier führten ihn bald zu ausgedehnten Reisen, so dass er 1979 zum ersten Mal nach Amerika reiste und Seattle besuchte. Hier führte er die Schülerinnen und Schüler der Pilchuck School in die Traditionen der venezianischen Glasbläserei ein und trug so seinen Namen in die Geschichte der amerikanischen Glasbläsertradition ein.
Durch seine Lehren veränderte Tagliapietra die Verwendung von Glas in Amerika unwiderruflich und schuf eine neue Zukunft für dieses Medium, in der das Wissen und die Fertigkeiten der italienischen Tradition mit einer neuen lebendigen Energie interpretiert wurden.
Außerdem ist er bekannt dafür, die Grenzen der traditionellen Glasbläsertechniken zu überschreiten und atemberaubende und innovative Glasskulpturen, Gefäße und Installationen zu schaffen. Seine Werke verbinden oft klassische venezianische Techniken mit zeitgenössischer Ästhetik, was zu einer einzigartigen Verschmelzung von Tradition und Moderne führt.
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Lino Tagliapietra: Sculptor in Glass
Lino Tagliapietra wird als der größte Glasbläser der Welt bezeichnet, der aus der fünfhundert Jahre alten venezianischen Glaskultur hervorging, aber auch das Glas als Disziplin revolutionierte, indem er neue Techniken erfand, um seine meisterhaften Werke zu schaffen.
Dies ist die umfassendste Monografie*, die es zu seinem Werk gibt. Sie enthält aufschlussreiche Texte von Glenn Adamson und Henry Adams sowie Hunderte von neuen Fotos, die die beeindruckende Breite und Tiefe von Taglipietra’s Repertoire zeigen.
Die Ausstellung “L’origine del viaggio” (“Der Ursprung der Reise”) wird von der Fondazione Lino Tagliapietra gemeinsam mit der Fondazione Musei Civici di Venezia kuratiert und ist eine Hommage an Lino Tagliapietra, einen reisenden Künstler und Experimentator, der ständig auf der Suche nach Anregungen war, die er in seinen Werken zwischen leidenschaftlicher Forschung, technischer Perfektion und der Sublimierung der Schönheit von Glas umsetzte.
Heute kannst du diese Reise der Kreativität, der Farben und der Handwerkskunst in den renovierten Räumen des Museums Ca’ Rezzonico in Venedig betrachten.
Die 21 ausgestellten Werke, die von der Architektin Chiara Lamonarca zwischen dem ersten und zweiten Stockwerk des Palazzos angeordnet wurden, bieten einen Querschnitt durch das umfangreiche Schaffen des Maestros in den letzten dreißig Jahren und stehen in offenem Dialog mit den sie umgebenden Meisterwerken aus dem achtzehnten Jahrhundert.
Neben ikonischen Werken wie “Dinosaurier mit dem langen Hals“, “Fuji“, “Asola“, “Niomea“, “Oca“, “Africa” und “Hopi” erzählen sie von traditionellen Murano-Techniken wie mit Schilfrohr geblasenem Glas, filigranem Glas, Murrine und Incalmo, von extremen Fertigkeiten wie dem Doppelblasen oder typischen Verfahren aus zweiter Hand wie dem Schlagen und Schleifen.
Skulpturale Werke, die Lino Tagliapietra dazu gebracht haben, sich als unabhängiger Künstler zu etablieren, der Vorreiter für neue Saisons und Generationen von Glaskünstlern ist.
Zu sehen ist auch eine sorgfältige Auswahl von Tafeln, die zwischen 1999 und 2012 entstanden sind, echte zweidimensionale Gemälde aus geschmolzenem Glas, die durch Überlagerung verschiedener Techniken und Farben entstanden sind. Die Ausgangspunkte – bereits in den Titeln “Finestra sul campiello“, “Ponticello“, “Rio Grande” erklärt – stellen nicht nur Tore zu Orten dar, die dem Meister lieb und teuer waren, sondern erzählen auch von seinen großen Leidenschaften, wie zum Beispiel der Malerei Rothkos.
Den Abschluss der Ausstellung im zweiten Stock bildet die Tafel “Giuditta“. Wie ein gläsernes Altarbild, das zwischen zwei Altarbildern installiert ist, zeichnet sich das Werk durch die leuchtenden Farben und das stilisierte Profil aus, die sein Thema charakterisieren. Ein Gebet und eine Danksagung für ein Leben, das mit Farben und Glaskunst verbracht wurde.
Ein Exemplar aus der Dinosauro-Serie von Lino Tagliapietra
Wann und wo die Ausstellung besucht werden kann
Die Ausstellung “L’origine del viaggio” über Lino Tagliapietra kann vom 14. Juli 2023 bis zum 25. September 2023 im Palast Ca’ Rezzonico – Museum für venezianische Kunst des 18. Jahrhunderts besucht werden.
Öffnungszeiten
Das Museum im Ca’ Rezzonico ist mittwochs bis montags von 10:00 bis 18:00 offen. (Ruhetag: Dienstag.)
Der Palast Ca’ Rezzonico befindet sich in Dorsoduro 3136.
Der Palast hat eine eigene Haltestelle “Ca’ Rezzonico”, die vom Vaporetto der Linie 1 bedient wird. Du kannst die Linie 1-Vaporetti ab Piazzale Roma und dem Bahnhof Santa Lucia nehmen, als auch ab dem Lido di Venezia.
Eintritt
Einzeltickets
Einzeltickets kosten 10 Euro pro Person bzw. ermäßigt nur 7,50 Euro.
Familien (zwei Erwachsene und ihre Kinder) zahlen den ermäßigten Eintrittspreis, sowie Kinder zwischen 6 bis 14 Jahren, Schüler oder Studierende bis 25 Jahren und Besucher über 65 Jahren.
Kombinierte Tickets
Es gibt die Möglichkeit, Kombi-Tickets zu kaufen, die Zutritt zu Ca’ Rezzonico und vielen anderen Museen bieten.
Museen des Venedigs des 18. Jahrhunderts
Eine einzige Eintrittskarte für:
Ca’ Rezzonico – Museum des 18. Jahrhunderts in Venedig
Palazzo Mocenigo – Forschungszentrum zur Textil-, Kleidungs- und Parfumgeschichte
Haus von Carlo Goldoni
Diese Karte kostet 15 Euro bzw. ermäßigt 12 Euro und ist drei Monate gültig.
Museum-Pass
Der Museum-Pass ist ein Sammelticket für alle permanenten Sammlungen der geöffneten städtischen Museen von Venedig, sowie für die mit ihnen verbundenen Museen. Er gilt 6 Monate und ermöglicht einen einzigen Eintritt in jedes Museum.
Diese Museen sind:
Dogenpalast
Museo Correr
Museo Archeologico Nazionale
Monumentalsäle der Biblioteca Nazionale Marciana
Ca’ Rezzonico – Museum des 18. Jahrhunderts in Venedig
Haus von Carlo Goldoni
Palazzo Mocenigo – Forschungszentrum zur Textil-, Kleidungs- und Parfumgeschichte
Ca’ Pesaro – Internationale Galerie für Moderne Kunst und Museum für orientalische Kunst
Glasmuseum in Murano
Spitzen-Museum in Burano
Museo di Storia Naturale Giancarlo Ligabue
Museo Fortuny
Der Museum-Pass kostet 40 Euro bzw. ermäßigt 22 Euro pro Person.
Barrierefreiheit
Das Museum ist barrierefrei und somit für Menschen in Rollstuhl oder mit sonstigen Gehbeeinträchtigungen zugänglich.
Noch mehr Gründe, um Lino Tagliapietras Ausstellung zu besuchen
Der Besuch dieser Ausstellung bietet eine einzigartige Gelegenheit, dich aus erster Hand von der Brillanz seiner Kunstfertigkeit zu überzeugen.
Tagliapietra’s Glasbläserkunst ist unvergleichlich. Wenn du seine filigranen Kreationen aus der Nähe siehst, kannst du die Präzision und Kunstfertigkeit hinter jedem Stück schätzen lernen. Die Meisterschaft, mit der er das Glas bearbeitet, wird dich in Staunen versetzen.
Seine Arbeiten sind visuell atemberaubend: Die Verwendung leuchtender Farben, komplizierter Muster und eleganter Formen ist ein Fest für die Augen. Seine Kunst vermittelt oft ein Gefühl von Harmonie, Gleichgewicht und einer Feier der natürlichen Welt.
Indem du in die Kunstfertigkeit Lino Tagliapietras eintauchst, kannst du dich mit dem Erbe der Glasherstellung in Murano auseinandersetzen und den historischen Kontext seiner Kreationen verstehen.
Dokumentarfilm auf Youtube: Lino Tagliapietra: The Making of a Maestro
Tausende von Jahren des katholischen Glaubens und der Geschichte sind an Wänden vieler Kirchen in Venedig zu sehen. Gemälde, Skulpturen, Gold und kostbare Stoffe – all das findet sich in diesen faszinierenden Monumentalbauten.
Chorus, der sich für die Erhaltung und Aufwertung dieses immensen Erbes einsetzt, schlägt eine künstlerische und historische Route vor, die viele der besten Beispiele der religiösen Architektur Venedigs umfasst.
Unter ihnen stechen der gotische Stil der Basilica dei Frari, das Renaissance-Erbe der Kirchen Santa Maria dei Miracoli und Santa Maria Formosa sowie das Werk von Andrea Palladio in der Kirche des Santissimo Redentore – eingebettet in die Stille der Giudecca-Insel – besonders hervor.
Ziele von Chorus – Verein der Kirchen des venezianischen Patriarchats
Chorus will dazu beitragen, das architektonische und künstlerische Erbe der Kirchen in der Stadt Venedig und der anderen Kirchen des Patriarchats zu schützen, zu erhalten, zu restaurieren und aufzuwerten.
Zu diesem Zweck sorgt der Verein dafür, dass sie angemessen gepflegt werden, um die Unversehrtheit des künstlerischen und historischen Erbes, das sie beherbergen, zu gewährleisten und dafür zu sorgen, dass sie länger für die Öffentlichkeit zugänglich sind, indem er sie mit den entsprechenden Mitteln ausstattet, um die Besucher zu ermutigen, sie kennenzulernen.
Chorus will auch zur Entwicklung von Studien und Wissen über die Geschichte dieses Erbes beitragen und alle, die es lieben, in das Unternehmen zu seiner Erhaltung einbeziehen.
Kirche des Santissimo Redentore auf Giudecca in einem Gemälde von David Roberts um 1850.
Aktivitäten des Vereins der Kirchen des venezianischen Patriarchats
Kulturelle Tätigkeiten
Chorus Cultura wurde gegründet, um den kulturellen Aspekt des Vereins zu fördern. Seit einigen Jahren schützt, bewahrt, restauriert und verschönert er die einzigartige Stadt Venedig.
Chorus Cultura fördert Keynotes, Konferenzen, Debatten und eine komplexe Reihe von Initiativen, um das Bewusstsein und das Wissen auf einer interdisziplinären und vielschichtigen Ebene zu erhöhen.
Restaurierungsarbeiten
Von Anfang an hat Chorus Venezia seine Aufgabe ausschließlich darin gesehen, das künstlerische Erbe der venezianischen Kirchen und deren Inhalte zu fördern. Insbesondere wurde die Notwendigkeit erkannt, in die Instandhaltung und Restaurierung zu investieren, um die teilnehmenden Kirchen perfekt nutzbar und für die Öffentlichkeit zugänglich zu machen.
Es wurden nicht nur erhebliche Investitionen getätigt, um den Besuch der Kirchen zu erleichtern und zu fördern, sondern auch für gewöhnliche und außergewöhnliche Instandhaltungsmaßnahmen, die über einen Zeitraum von fünf Jahren mehrere hunderttausend Euro umfassten.
Bartolomeo Vivarini, Triptychon in der Kirche San Giovanni in Bragora
Die Chorus-Kirchen in Venedig
Die Kirchen von Venedig beherbergen einen der außergewöhnlichsten Kunstschätze der Welt. Viele von ihnen werde vom Verein Chorus verwaltet. Diese sind:
Kirche des Santissimo Redentore
Kirche Sant’Alvise
Kirche San Giovanni Elemosinario
Kirche Santa Maria del Giglio
Kirche San Giovanni Battista in Bragora
Kirche Santa Maria Formosa
Museum und Krypta von San Zaccaria
Kirche San Giobbe
Kirche Santa Maria del Rosario (Gesuati)
Kirche von Santo Stefano
Basilika von San Pietro di Castello
Kirche San Giacomo dall’Orio
Kirche Santa Maria dei Miracoli
Kirche Santa Maria del Carmelo (Carmini)
Kirche von San Sebastiano
Kirche von San Polo
Kirche von San Stae
Kirche San Giuseppe di Castello
Hier findest du die vollständige Liste in Google Maps, damit du dich schneller zurecht findest und die geografische Lage der Kirchen im Blick hast:
Montags bis samstags von 10.30 bis 13.30 Uhr und von 14.30 bis 17.00 Uhr – Chiesa di Santa Maria Formosa – Chiesa di San Giacomo dall’Orio – Chiesa di Sant’Alvise – Basilica di San Pietro di Castello – Chiesa del Santissimo Redentore – Chiesa di Santa Maria del Rosario – I Gesuati – Chiesa di Santa Maria del Giglio – Chiesa di San Sebastiano – Chiesa di San Polo – Chiesa di Santa Maria dei Miracoli – Chiesa di Santa Maria del Carmelo – Carmini – Chiesa di San Giovanni Battista in Bragora
Montags bis samstags von 11.30 bis 17.00 – Chiesa di Santo Stefano und Museum für Sakrale Kunst
Montag bis samstag von 10.30 bis 13.30 – Chiesa di San Giovanni Elemosinario
Montags bis samstags von 14.30 bis 17.00 Uhr – Chiesa di San Stae
Montags, dienstags, donnerstags, freitags, samstags von 10.30 bis 13.00 – Chiesa di San Giobbe
Kirchenruhetage: Sonntags, sowie am 1. Januar, an Ostern, am 15. August und am 25. Dezember
Vorübergehend nicht besuchbar – Chiesa di San Giuseppe di Castello
Kirche Santa Maria del Carmelo (Carmini)
Eintrittsgebühren
Du kannst den Chorus Pass sowie die Einzeltickets in jeder teilnehmenden Kirche und an verschiedenen anderen Stellen in der Stadt kaufen. Die Pässe sind auch online erhältlich und mit der Venezia Unica Card kombinierbar.
Einzeleintritt
Einzeltickets kosten 3,5 Euro pro Kirche.
Chorus Pass
Besuch aller Kirchen, ein Jahr gültig, 14 Euro.
Chorus Pass Ermäßigt
Besuch aller Kirchen, ein Jahr Gültigkeit (mit Personalausweis), 10 Euro für Studenten bis 29 Jahre (mit gültigem Studentenausweis).
Chorus Pass Family
Besuch aller Kirchen, ein Jahr Gültigkeit, 28 Euro für zwei Erwachsene sowie alle Kinder bis 18 Jahre.
Die offizielle Webseite des Vereins Chorus Venezia findest du hier: chorusvenezia.org
Im Jahr 2023 wird Chorus – Assoziation der Kirchen des venezianischen Patriarchats – sein 25-jähriges Bestehen feiern. Der Verein Chorus will dazu beitragen, das architektonische und künstlerische Erbe der Kirchen in Venedig und der anderen Kirchen im Patriarchat zu schützen, zu erhalten, zu restaurieren und aufzuwerten.
Chorus möchte dieses Jubiläum mit einer Reihe von Veranstaltungen feiern, die das ganze Jahr über stattfinden und sich an alle richten, die ihr Wissen über die venezianischen Sakralbauten und die darin untergebrachten Werke, die das Ergebnis der Hingabe von Mäzenen und des Einfallsreichtums von Künstlern sind, vertiefen möchten.
Chorus – Verein der Kirchen des venezianischen Patriarchats
Tausende von Jahren des katholischen Glaubens und der Geschichte sind an Wänden vieler Kirchen in Venedig zu sehen. Gemälde, Skulpturen, Gold und kostbare Stoffe – all das findet sich in diesen faszinierenden Monumentalbauten.
Chorus, der sich für die Erhaltung und Aufwertung dieses immensen Erbes einsetzt, schlägt eine künstlerische und historische Route vor, die sechzehn der besten Beispiele der religiösen Architektur Venedigs umfasst.
Bartolomeo Vivarini, Triptychon in der Kirche San Giovanni in Bragora
Abende der Kunst mit dem Verein Chorus
Die neue Initiative trägt den Titel “Serate d’arte. Incontri al crepuscolo” – “Abende der Kunst. Begegnungen in der Dämmerung”. Drei Begegnungen in ebenso vielen Kirchen. Drei Begegnungen an stimmungsvollen Orten, die den Teilnehmern helfen werden, den Besuch dieser Kirchen in Venedig auf eine neue und neuartige Weise zu erleben.
Die drei Abende richten sich an alle, die ihr Wissen über die venezianischen Sakralbauten und die darin untergebrachten Werke vertiefen wollen, die das Ergebnis der Hingabe von Mäzenen und des Einfallsreichtums von Künstlern sind.
Die Teilnahme ist kostenlos, dennoch ist eine Anmeldung Pflicht. Um teilzunehmen, ist eine Anmeldung ab dem Montag vor dem Treffen unter der Telefonnummer 0412750462 (Montag bis Freitag, 10:30 – 17:00) oder per E-Mail an info@chorusvenezia.org erforderlich.
Die offizielle Webseite des Vereins Chorus Venezia findest du hier: chorusvenezia.org
Die Insel Sant’Angelo della Polvere (ursprünglich Sant’Angelo di Concordia, geändert in Sant’Angelo di Contorta und Sant’Angelo di Caotorta) ist eine Insel in der Lagune von Venedig, im Kanal von Contorta, unweit von Giudecca und der Insel San Giorgio in Alga.
Sie ist in Staatsbesitz, hat eine Fläche von 0,53 Hektar und besteht aus vier Gebäuden.
Seit dem Jahr 1060 befanden sich hier eine Kirche und ein Kloster, das zunächst von den Benediktinern bewohnt wurde, die später von den Franziskanern abgelöst wurden. Diese benannten die Kirche nach dem Erzengel Michael, daher der Name Sant’Angelo.
Ihren heutigen Namen erhielt die Insel im Jahr 1555, als der Senat der Serenissima beschloss, sie wegen der schlechten Luft zu evakuieren und dort ein Pulvermagazin einzurichten. Am 29. August 1689 schlug ein Blitz in das Lager ein und die Explosion zerstörte fast den gesamten Komplex.
Die Insel war mehrere Jahrzehnte lang verlassen, doch auf Karten aus dem 18. Jahrhundert sind noch einige militärische Anlagen zu erkennen. Eine militärische Funktion behielt die Insel bis zum Zweiten Weltkrieg. Seitdem ist sie völlig verfallen.
In anderen Artikeln habe ich die touristischen Inseln von Murano und Burano beschrieben. Alle diese Inseln sind bei Touristen beliebt und einen Besuch wert, wenn du mehr als ein paar Tage in Venedig verbringst und noch nie dort gewesen bist.
Die Geschichte der Insel Sant’Angelo della Polvere
Die Insel Sant’Angelo della Polvere in der venezianischen Lagune. Bild von Leonardo, CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons.
Archäologische Ausgrabungen belegen, dass die heute als Sant’Angelo della Polvere bekannte Insel schon in der Antike bevölkert war und höchstwahrscheinlich keine Insel war, sondern zum Festland gehörte.
Die ersten schriftlichen Belege stammen aus dem Jahr 1060, als auf Initiative des Dogen Domenico Contarini eine Kirche und ein Benediktinerkloster auf der Insel gegründetwurden. Die Mönche, die dem Heiligen Nikolaus von Lido unterstanden, wurden später von Nonnen abgelöst, die den heiligen Ort nach dem Erzengel Michael benannten, daher der Name der Insel.
Auf der Insel lebten zunächst Benediktinermönche und später Benediktinernonnen. Die Benediktinerinnen mussten wegen ihrer Freizügigkeit die Insel verlassen und nach Giudecca ziehen. Ab 1518 wurde der Komplex den Karmelitinnen der Kongregation von Mantua und Brescia anvertraut.
Die Karmelitinnen der Kongregation von Mantua, die sich in Venedig niederlassen wollten und das verlassene Kloster völlig verödet zurückließen, erwarben es 1518 von den Nonnen, die inzwischen im Kloster Santa Croce in Giudecca untergebracht waren. Die einzige Bedingung war, dass sie jedes Jahr an den beiden Feiertagen zur Erinnerung an die Entdeckung und an die Erhöhung des Heiligen Zreuzes eine weiße Wachskerze anzündeten. Dieses Zugeständnis wurde von Papst Clemens VII. in seinem Apostolischen Schreiben vom 24. Dezember 1526 festgehalten.
Die Karmelitinnen lebten etwa 36 Jahre lang an diesem armen und abgelegenen Ort. 1555 entschied die Verwaltung der Serenissima, dass auf der Insel, die so weit von der Stadt entfernt war, Schießpulver für die Artillerie hergestellt werden sollte. Die Karmelitnonnen zogen dann auf die Insel Giudecca um, in ein kleines, verfallenes Kloster, das sie auf dem Monte dei Corni erworben hatten.
Die Kirche, die im Volksmund wegen einer antiken, in Marmor gehauenen Engelsfigur an der Außenfassade St. Angelo genannt wird, wurde 1600 renoviert und am 20. November desselben Jahres von Raphael, dem Bischof von Zakynthos, zu Ehren und unter dem Titel Jesus Christus, unserem Erlöser, geweiht.
Die verführerischen Nonnen von Sant’Angelo della Polvere
Es gibt viele seltsame Geschichten in Venedig, aber eine der seltsamsten hat mit einem Nonnenkloster auf der Insel Sant’Angelo della Polvere zu tun. Es ist, oder besser gesagt, es waren die Nonnen des Benediktinerordens. Diese Gemeinschaft von Nonnen lebte auf der Insel, die heute Sant’Angelo della Polvere heißt. Der besondere Name dieser Insel rührt daher, dass sie nach einem Kloster benannt wurde. Ab dem 16. Jahrhundert wurde dieser Ort nämlich in ein Pulvermagazin – darum: della Polvere – der Serenissima umgewandelt. Aber warum wurden die Nonnen vertrieben? Die Chroniken der damaligen Zeit erzählen diese Geschichte sehr detailliert.
Es gab nämlich eine Zeit, in der die Ehefrauen der Fischer von Pellestrina und Malamocco einen plötzlichen Rückgang ihrer Fänge bemerkten. Die Fischer breiteten ihre Arme weit aus und sprachen von einer schlechten Saison. Doch die Frauen hatten sofort einen Verdacht und wollten der Sache auf den Grund gehen. Deshalb gingen sie zu einem Magistrat der Republik und erklärten ihre Befürchtungen. Verdeckte Ermittler folgten daraufhin den Booten der Fischer bei ihrer täglichen Arbeit.
Die Ermittler entdeckten bald, dass alle Boote, die vom Hochseefischen zurückkehrten, seltsamerweise bei der Insel Sant’Angelo anhielten. Nach näherer Untersuchung stellte sich heraus, dass die Fischer den Nonnen einen Teil ihres Fangs im Austausch für sexuelle Dienste anboten. Es hieß auch, dass die Nonnen aus den Fenstern des Klosters schauten und den vorbeifahrenden Fischern ihre “Gnaden” zeigten, um sie zum Anhalten zu bewegen.
Erst 1474 erfuhren die religiösen Autoritäten vom Umtreiben der Nonnen. Selbst der Papst sah sich gezwungen, in das Geschehen einzugreifen. So erließ Sixtus IV ein päpstliches Dekret, in dem er den Benedektinerinnen im alten Kloster Sant’Angelo auf der Insel Contorta, wie Sant’Angelo della Polvere damals noch hieß, befiehl, in den Benediktinerkloster Santa Croce della Giudecca zu ziehen. Somit konnten die Nonnen besser bzw. überhaupt kontrolliert werden.
Als jedoch die Prälaten, hohe geistliche Würdenträger, auf die Insel eintrafen mit dem Auftrag, die Nonnen nach Giudecca zu überführen, wollten die Nonnen nichts davon wissen und bewarfen die Prälaten mit Steinen.
Dies erforderte das Eingreifen der Kürassiere, mit Brustpanzern ausgestattete Mitglieder der schweren Kavallerie, denen es gelang, das Gebäude unter einem Steinregen zu stürmen. Die Nonnen wurden vertrieben und in Klöster im Landesinneren verstreut. Die Insel wurde beschlagnahmt, umgenutzt und erhielt ihren heutigen Namen.
Vor ein paar Jahren gab es bei archäologischen Ausgrabungen auf der Insel Stan’angelo della Polvere eine weitere Bestätigung für diese Geschichte. In einem alten Brunnen wurden unzählige Austernschalen gefunden. Austern waren zur damaligen Zeit sehr teuer und gehörten sicher nicht zum typischen Speiseplan der Nonnen. Das sprach für die Annahme, dass die Fischer den Nonnen den besten Fang zum Verzehr überlassen hatten. Doch von dieser seltsamen Geschichte ist heute nur noch Staub und die Einträge in den Stadtbüchern übrig.
So erreichst du die Insel Sant’angelo della Polvere
Die Insel Sant’Angelo della Polvere in der venezianischen Lagune
Da die Insel sehr klein und komplett verlassen ist, gibt es keine Haltestelle der Vaporetti dort. Die einzige Möglichkeit, die Insel Sant’angelo della Polvere zu erreichen, ist auf eigene Verantwortung mit einem eigenen Boot oder in einem Wassertaxi.
Die in der venezianischen Lagune gelegene Insel Poveglia ist ein Ort, der lange Zeit von Geheimnissen umhüllt war. Dabei liegt die Insel nur ein paar Kilometer von Venedig entfernt.
Die Insel Poveglia hat eine lange und dunkle Geschichte, die bis in die Zeit des Römischen Reiches zurückreicht. Im Laufe der Jahre hat sie vielen Zwecken gedient, aber schließlich wurde sie verlassen und war noch nie Ziel der vielen Touristenmassen, die jedes Jahr Venedig besuchen.
In diesem Beitrag werden wir die Geschichte der Insel Poveglia erkunden und was sie so bemerkenswert macht.
In anderen Artikeln habe ich die touristischen Inseln von Murano und Burano beschrieben. Alle diese Inseln sind bei Touristen beliebt und einen Besuch wert, wenn du mehr als ein paar Tage in Venedig verbringst und noch nie dort gewesen bist.
Die Insel Poveglia hat eine lange und abwechslungsreiche Geschichte, die bis in die Zeit des Römischen Reiches zurückreicht. Historiker vermuten, dass die Insel bereits um 2.000 v. Chr. genutzt haben könnten.
Im frühen fünften Jahrhundert diente die Insel den damaligen Bewohnern als Zufluchtsort, als die Küstenstädten über Land angegriffen wurde. Da die Insel die Lagune gut überblickt und leicht zu verteidigen ist, ist verständlich, warum ausrechnet sie als Zuflucht ausgewählt wurde.
Poveglia bei Venedig im Mittelalter
Povelgia war nicht immer ein böser Ort, an dem sich unaussprechliche Schrecken ereigneten. Die Insel wird bereits im Jahr 421 urkundlich erwähnt und war bis zur Mitte des 14. Jahrhunderts, vor Ausbruch der Pest, ein florierendes Wirtschaftszentrum mit einer wachsenden Bevölkerung.
Während des Krieges mit Genua um die Stadt Chioggia, die sich am südwestlichen Ende der Lagune befindet, zwang die Regierung die derzeitigen Bewohner der Insel Poveglia, auf eine andere Insel in der Lagune umzuziehen, um einen militärischen Posten auf der Insel zu errichten. Als die Bewohner weg waren, errichteten die Beamten ein achteckiges Fort mit Marineartillerie, das es Venedig ermöglichte, die Lagune von dieser verteidigungsfähigen Position aus zu kontrollieren.
Als der Krieg 1381 endlich vorbei war, lag Povelgia völlig verwüstet da und nur ein paar Dutzend Einwohner konnten nach Hause zurückkehren. Danach war die Insel etwa zweihundert Jahre lang unbewohnt, aber hier beginnt die wirklich grausame Geschichte der Insel.
Die Insel Poveglia wird zur Pestkolonie
Im 14. Jahrhundert, als die Pest in Europa verbreitung fand, wurde die Insel Poveglia zu einer Pestkolonie. Was als vorübergehende Lösung für die überwältigende Zahl der Infizierten gedacht war, wurde später zu einer dauerhaften Lösung.
Damals erlag die Hälfte der Bevölkerung der Krankheit, und die Überlebenden erfuhren mehr oder weniger, wie sich die Krankheit ausbreitete. Zunächst wurden die infizierten Leichen auf zwei getrennten Begräbnisstätten außerhalb der Stadtgrenzen entsorgt. Die Venezianer mussten jedoch drastischere Maßnahmen ergreifen, als die massiven Gruben mit den Toten überliefen.
Die Regierung verbannte daraufhin alle infizierten Menschen auf die Insel Poveglia und die kleineren Inseln und gründete Lazarette:
Lazzaretto Vecchio, das offiziell nicht zu Poveglia gehört, war eine weitere kleinere Insel und der Standort des ersten Lazaretts.
Lazaretto Nuovo, das direkt bei der Hauptlagunenmündung liegt und als Quarantänestation diente.
Die venezianische Regierung beschloss, Poveglia als Abladeplatz für die infizierten Bürger der Stadt zu nutzen. In dieser Zeit schickten die Behörden große Lastkähne mit toten Opfern nach Poveglia, um sie dort abzuladen. Gleichzeitig schickten die Behörden auch jeden, der im Verdacht stand, Pestsymptome zu haben, auf die Insel.
Normalerweise mussten die Infizierten 40 Tage warten, um die Lazarette zu verlassen und so Venedig betreten zu dürfen. Einige erholten sich, aber andere zeigten in der Zeit Symptome und viele starben sogar.
Es gab so viele Tote, Sterbende und Kranke auf der Insel, dass es eine Herausforderung war, sie alle zu begraben. Also sahen sich die Venezianer gezwungen, die Leichen zu verbrennen, um die Ausbreitung der Pest zu verhindern und Platz für weitere Opfer zu schaffen.
Aufgrund der Natur der Krankheit wurden diejenigen, die zu krank waren, um zu sprechen, oft fälschlicherweise für tot gehalten und lebendig verbrannt. Asche regnete vom Himmel und der Rauch der verbrannten Leichen verpestete die Luft.
Die ständige Einäscherung der Pestopfer und die schiere Zahl der Infizierten führten zu einem Gerücht unter den nachfolgenden Generationen der Venezianer. So soll der Boden auf der Insel Poveglia wegen der ständigen Leichenverbrennungen zu 50% aus menschlicher Asche bestehen.
Auch wenn das natürlich nicht stimmt, so ist die Vorstellung doch erschreckend. Bei archäologischen Ausgrabungen wurden später die Skelettreste von fast 2.000 Menschen gefunden, die an der Pest gestorben waren.
Insel Poveglia bei Venedig
Man geht davon aus, dass etwa 160.000 Menschen auf der Insel Poveglia starben, aber die Insel ist noch nicht so gut erforscht wie Lazzaretto Vecchio. Auf die Insel gebracht zu werden, war ein sicheres Todesurteil und die Menschen gingen oft schreiend und tretend, weil sie wussten, dass sie ihre letzten Tage in einer buchstäblichen Hölle auf Erden verbringen würden.
Die Wissenschaft geht davon aus, dass das Lazarett mehr Überreste enthielt, als damals gefunden wurden. Noch heute werden verkohlte Menschenknochen an die Küste von Poveglia gespült.
Kein Wunder, dass die Fischer die Insel Poveglia mieden, aus Angst, Menschenknochen in ihren Netzen zu finden.
Unter der Herrschaft Napoleons wurde die Insel bis zur Schließung des Krankenhauses im Jahr 1814 dauerhaft als Isolationskolonie genutzt. Unter französischer Herrschaft wurde die dortige Kirche aus dem 12. Jahrhundert zerstört und der Glockenturm der Kirche wurde in einen Leuchtturm umgebaut.
Poveglia wird aufgegeben
Die Venezianer gaben die Insel 1868 auf, nachdem die Behörden beschlossen hatten, dass eine Quarantänestation nicht mehr notwendig war. Die Venezianer beschlossen auch, dass sie den Geruch von brennenden Leichen und Pestopfern nicht mehr ertragen wollten. Die Insel wurde im Wesentlichen aufgegeben und dem Verfall überlassen.
Die dunkelsten Tage der Insel: Poveglia bei Venedig wird zur Irrenanstalt
Die dunkle Vergangenheit der Insel hat sie zu einem der am meisten heimgesuchten Orte der Welt gemacht. Viele Legenden und Spukgeschichten ranken sich um die Insel. Es wird angenommen, dass die Geister der Pestopfer und der Verbrecher, die auf die Insel verbannt wurden, noch heute dort leben.
Obwohl die Geschichte von Poveglia bis ins frühe 19. Jahrhundert düster und furchterregend war, scheint es, dass sie noch düsterer werden könnte.
Im Jahr 1922 wurde auf der Insel Poveglia eine psychiatrische Anstalt errichtet, die bald für ihre unmenschliche Behandlung bekannt wurde. Das Schild mit der Aufschrift “Reparto Psichiatria“, das bis heute an dem verfallenen Gebäude angebracht ist, erinnert an die damalige Nervenheilanstalt.
Die Patienten, die nach damaligen Maßstäben ohnehin als verrückt galten, berichteten regelmäßig, dass sie die Geister der Pestopfer sahen und dass sie nachts von den Schreien der gequälten Seelen wachgehalten wurden. Ihre Behauptungen wurden ignoriert.
Zu dieser Zeit waren Geisteskrankheiten noch nicht so klar definiert wie heute. Daher beherbergte das Krankenhaus viele Patienten mit körperlichen Behinderungen, psychischen Erkrankungen und neurologischen Problemen. Selbst jene, die sich außerhalb der kulturellen Normen verhielt, wurden als geisteskrank definitiert und auf die Insel Poveglia eingewiesen.
Als ob das nicht schon seltsam genug wäre, beschloss der Arzt der Nervenheilanstalt, eine Heilung für Geisteskrankheit zu finden, indem er Lobotomien an den Patienten durchführte. Die gruselige Geschichten um die Insel Poveglia besagen, dass er grausame Methoden anwandte, um die Lobotomien durchzuführen, zum Beispiel mit Handbohrern. Einige der seltsamen Maschinen sind noch heute in den Räumen der Klinik zu sehen.
Nach Poveglia geschickt zu werden, glich sehr oft einem Todesurteil, und für die Patienten gab es selten Chance auf Rehabilitation. Die Patienten wurden oft an ihre Betten gekettet oder tagelang in dunklen Räumen zurückgelassen.
Viele Patienten starben im Zuge der – fehlenden – Behandlungen und ihre Leichen wurden in nicht gekennzeichneten Gräbern auf der Insel verscharrt. Im Jahr 1968 wurde das Krankenhaus geschlossen und aufgegeben, und die Gebäude waren erneut dem Verfall überlassen.
Das Innere der Krankenhausruine in Poveglia.
Die Insel Poveglia soll an private Eigentümer verkauft werden
Trotz der dunklen Geschichte von Poveglia hat die stadtverwaltung im Laufe der Jahre versucht, einen Käufer für die Insel zu finden. Im Jahr 2014 sollte die Insel Poveglia bei Venedig an einen privaten Investor verkauft werden, der die Insel neu bebauen wollte.
Der Verkauf der Insel hat in der Öffentlichkeit große Besorgnis ausgelöst, da sie befürchten, dass der neue Eigentümer die dunkle Vergangenheit der Insel ausnutzen und sie in eine Touristenattraktion verwandeln wird.
Durch den damaligen öffentlichen Protest kam es zu keinem Verkauf, sondern die Insel sollte für 513.000 Euro an Luigi Brugnaro für 99 Jahre gepachtet werden. Kommt dir der Name bekannt vor? Wenn ja, dann weil Luigi Brugnaro der Bürgermeister von Venedig ist. Als er 2015 das Bürgermeisteramt bekam, zog er wegen Interessenkonflikte sein Angebot zurück, und die Insel war erneut in Hand der Stadtverwaltung.
Was ist nun mit der Poveglia heute?
In den letzten Jahren hat sich nämlich die Insel Poveglia den Ruf erworben, einer der spukhaftesten Orte der Welt zu sein. Es ist ein Ort, der von Geheimnissen und Schrecken umhüllt ist.
Besucher und Abenteuerlustige besuchen die Insel oft in der Hoffnung, einen Blick auf einen der Geister zu erhaschen, die dort angeblich spuken. Es gibt viele Geschichten und Legenden über den Spuk auf der Insel und die Geister der Pestopfer, die dorthin verbannt wurden.
Poveglia war schon oft Gegenstand von Fernsehsendungen, die das Potenzial für paranormale Aktivitäten auf der Insel aufzeigen. Die Insel war sogar schon Thema von Fernsehsendungen wie Ghost Adventures* und Scariest Places On Earth.
Trotz ihres unheimlichen Rufs zieht die Insel immer noch Gruselfans aus der ganzen Welt an. Im Jahr 2016 wurden zum Beispiel einige amerikanische Touristen dabei erwischt, wie sie versuchten, sich mitten in der Nacht auf die Insel zu schleichen.
Feuerwehrleute wurden zur Insel geschickt, um sie zu retten, als ein vorbeifahrendes Boot ihre Schreie hörte, weil sie auf der Insel feststeckten. Es ist also leicht zu verstehen, warum Poveglia einen besonderen Ruf hat.
Und angesichts der schrecklichen Geschichte der Insel, und vor allem weil sie sich im privatem Besitz befindet, ist es kein Wunder, dass es verboten ist, die Insel Poveglia ohne Sondergenehmigung zu besuchen.
Die Insel Poveglia bei Venedig erreichen
Die Insel Poveglia in der venezianischen Lagune
Die Insel ist nicht leicht zu erreichen, da es keine öffentlichen Verkehrsmittel dorthin gibt. Sie ist nur mit speziellen Genehmigungen zugänglich, die schwer zu bekommen sind. Alternativ kannst du auf eigenes Risiko ein Wassertaxi mieten, das um die 150 Euro kostet.
Warum darf niemand die Insel Poveglia besuchen?
Die Insel Poveglia ist einer der geisterhaftesten Orte der Welt. Doch der offizielle Grund, warum niemand die Insel betreten kann, sind die vielen baufälligen Gebäuden, die jederzeit zusammenzufallen drohen.
Ist Poveglia eine Privatinsel?
Nein, die Insel Poveglia ist keine Privatinsel, sondern gehört zu 100% der Stadtverwaltung Venedig. Allerdings würde die Stadt Poveglia gerne seit über 25 Jahren “loswerden”, da sie kein Interesse hat, die Insel und die Gebäuden zu sanieren.
Wo liegt die Insel Poveglia?
Die Insel Poveglia ist eine winzige Insel zwischen Venedig und Lido in der venezianischen Lagune, im nördlichen Teil Italiens.
Wie kann ich die Insel Poveglia bei Venedig erreichen?
Am direktesten erreichst du Poveglia, wenn du ein privates Boot oder ein Wassertaxi buchst. Du kannst ein privates Boot an verschiedenen Orten in Venedig mieten, zum Beispiel am Bahnhof Santa Lucia. Bedenke jedoch, dass Poveglia eine Insel mit beschränktem Zugang ist und das Betreten ohne Sondergenehmigung verboten ist.
Die Insel Sant’Erasmo ist nach Venedig die zweitgrößte Insel in der venezianischen Lagune und liegt in der Nähe von Murano, Burano und Punta Sabbioni. Fernab vom Trubel der anderen Inseln in der Lagune ist Sant’Erasmo bei Venedig der perfekte Ort für eine angenehme und entspannende Pause.
Jahrhundertelang hat die Insel Sant’Erasmo mit Obst und Gemüse versorgt, um die Lagunensadt zu ernähren. Besonders bekannt aus Sant’Erasmo bei Venedig sind hier die Artischocken (“carciofi”). Die Landschaft ist flach und übersät mit Bauernhöfen und ländlichen Kleinbetrieben. Der Unterschied zu Venedig, dessen unzählige Glockentürme und Kirchen in der Skyline zu sehen sind, könnte nicht größer sein.
Die etwa vier Kilometer lange Insel ist ideal für eine Fahrradtour zwischen den zahlreichen Gemüsegärten und Weinbergen oder für einen Spaziergang entlang der Küste, um die herrliche Aussicht auf die umliegende Lagune zu genießen oder Vögel zu beobachten. Die Insel beherbergt außerdem Gebäude von großem historischem und kulturellem Wert, wie die Torre Massimiliana und die Kirche Cristo Re (“Christus der König”), sowie den berühmten Strand “Bacàn”, der bei den Venezianern sehr beliebt ist.
In anderen Artikeln habe ich die touristischen Inseln von Murano und Burano beschrieben. Alle diese Inseln sind bei Touristen beliebt und einen Besuch wert, wenn du mehr als ein paar Tage in Venedig verbringst und noch nie dort gewesen bist.
Die Torre Massimigliana auf der Insel Sant’Erasmo bei Venedig
Die Insel Sant’Erasmo: Geografische Lage und Gebiet
Sant’Erasmo ist eine der größten Inseln des venezianischen Archipels und liegt nur wenige Minuten mit dem Vaporetto von Venedig (Italien) und den Stränden von Cavallino-Treporti und Lido di Venezia entfernt.
Umgeben von einigen der schönsten und eindrucksvollsten Inseln der venezianischen Lagune, wie den Inseln Burano und San Francesco del Deserto auf der einen und den Inseln Vignole, Murano und Lazzaretto Nuovo auf der anderen Seite, ist Sant’Erasmo bei Venedig eine Insel, die heute nur noch spärlich bewohnt ist und fast ausschließlich der Landwirtschaft dient.
Die Beschaffenheit der Insel, die völlig flach ist und über einen ganz besonderen Boden verfügt, der den Anbau zahlreicher Obst- und Gemüsesorten mit einem einzigartigen Geschmack ermöglicht, hat dazu geführt, dass Sant’Erasmo seit dem Mittelalter als “Gemüsegarten von Venedig” bekannt ist, da sie die Lagunenstadt seit jeher mit den Erzeugnissen aus ihren Gärten versorgt.
Etwas ganz Besonderes auf Sant’Erasmo bei Venedig ist die violette Artischocke, die auch als “Artischocke von Sant’Erasmo” bekannt ist. Es ist eine zarte, fleischige, längliche Artischocke, deren Deckblätter eine dunkelviolette Farbe haben.
Die violette Artischocke wird vielen Jahrhunderten auf der Insel Sant’Erasmo angebaut. Auf dieser Insel hat sie das ideale Umfeld für den Anbau gefunden: einen lehmigen, gut durchlässigen Boden mit einem sehr hohen Salzgehalt, der durch die “Motte“, kleine Erdhügel, die in Richtung Meer errichtet wurden, vor dem kalten Bora-Wind geschützt ist.
In Sant’Erasmo bei Venedig beginnt die Artischockensaison Ende April mit der Ernte der “Castraure“, einer echten Delikatesse, die nur zwei Wochen im Jahr erhältlich ist. Das sind die ersten kleinen zarten Triebe der Artischocke, die abgeschnitten werden, damit die anderen Triebe üppiger wachsen können, und die Grundlage für viele lokale Gerichte sind. Die Ernte der violetten Artischocke dauert bis Mitte Juni an und wird dann auf den Märkten in Venedig verkauft. Das Fest der violetten Artischocke findet jeden zweiten Sonntag im Mai bei der Torre Massimiliana statt, wo man die lokalen Artischockenprodukte probieren und kaufen kann.
Heutzutage ist fast die gesamte Bevölkerung, etwa 700 Einwohner, hauptsächlich in der Landwirtschaft tätig, und zwei der Vorzüge der Insel, die violette Artischocke und der Traubenmost, werden in zwei wichtigen Veranstaltungen im Mai und Oktober gefeiert. Auch für die Produktion von Disteln, Spargel und Barena-Honig ist die Insel in der Region bekannt.
Hier findest du alle wichtigen Events, die in Venedig dieses jahr stattfinden:
Die Insel Sant’Erasmo hat eine reiche und faszinierende Geschichte, die bis in die Zeit der Römer zurückreicht. Im Mittelalter war sie ein strategischer Standort für die Verteidigung Venedigs gegen Eindringlinge, und ihr fruchtbares Land wurde für die Landwirtschaft genutzt, insbesondere für den Anbau von Gemüse und Obst.
In der Renaissance wurde die Insel ein beliebtes Ziel für wohlhabende Venezianer, die luxuriöse Villen bauten und die natürliche Schönheit und friedliche Atmosphäre der Insel genossen.
Im 19. Jahrhundert wurde Sant’Erasmo zu einem wichtigen Zentrum für die Produktion von Artischocken, die auch heute noch eine Spezialität der Insel sind. Während des Zweiten Weltkriegs spielte die Insel eine wichtige Rolle bei der Verteidigung der Stadt, da ihre strategische Lage zur Überwachung feindlicher Schiffe und Flugzeuge genutzt wurde.
In den letzten Jahren ist Sant’Erasmo zu einem immer beliebteren Ziel für Touristen und Einheimische geworden, die von der ruhigen Atmosphäre und der malerischen Landschaft angezogen werden. Besucher können die Geschichte und Kultur der Insel in Museen, alten Ruinen und charmanten Dörfern erkunden und die köstlichen lokalen Produkte wie Artischocken, Wein und Honig probieren.
Sant’Erasmo ist auch für seine Umwelt- und Ökologieinitiativen bekannt, die sich auf eine nachhaltige Landwirtschaft und die Erhaltung der natürlichen Lebensräume der Insel konzentrieren. Die Naturschutzgebiete der Insel sind ein Zufluchtsort für eine Vielzahl von Vogelarten und anderen Wildtieren, was sie zu einem beliebten Ziel für Vogelbeobachter und Naturliebhaber macht.
Wichtige Events in Sant’Erasmo
Vogalonga in der venezianischen Lagune.
Auf der Insel Sant’Erasmo finden das ganze Jahr über verschiedene Feste und lokale Events statt. Die folgenden sind die berühmtesten und auch die Venezianer ergreifen oft die Gelegenheit, die Insel Sant’Erasmo an diesen traditionellen Festen zu besuchen.
Das Dreikönigsfest am 6. Januar: Um 17 Uhr wird ein großes Feuer gemacht, um die “berolla” zu verbrennen, eine Art große Hexe, die aus Holzresten und Stoffen hergestellt wird. Glühwein und weihnachtlicher Süßgebäck gehören zu den Leckereien, die du dabei naschen kannst.
Das Sant’Erasmo’s Fest der violette Artischocke, am zweiten Sonntag im Mai: An der Torre Massimigliana wird die Verkostung und der Verkauf lokaler Produkte organisiert, mit Fokus auf die violette Artischocke, die es nur hier gibt.
Ebenfalls in Mai findet in der Lagune die Ruderveranstaltung Vogalonga statt. Diese führt sehr nah an der westlichen Küste von Sant’Erasmo und von der Insel kannst du die über 5.000 Ruderer anfeuern, die daran teilnehmen.
Das Fest von Christkönig, dem Schutzpatron, am ersten Sonntag im Juni auf dem Dorfplatz.
Das Mostfest von Sant’Erasmo, am ersten oder zweiten Sonntag im Oktober: Das Besondere ist eigentlich der “Torbolino“, ein Wein aus weißen Trauben, der nicht vollständig vergoren ist, ein wenig prickelt und liebenswert ist.
Was kannst du sonst in Sant’Erasmo unternehmen?
Ruhe und Entspannung, ein Steinwurf von Venedig entfernt
Die Insel Sant’Erasmo ist ein friedliches Fleckchen Erde, in dem sich Gemüsegärten und Weinberge, das wahre Erbe der Insel, mit Kanälen und einer kleinen Anzahl von Straßen abwechseln, die hauptsächlich entlang der Küste verlaufen. Sant’Erasmo ist eine der wenigen Inseln in der Lagune von Venedig, auf denen Fahrradfahren und Autofahren erlaubt sind.
Die Insel Sant’Erasmo ist auch für ihren wunderschönen Strand “Bacàn” bekannt, den man nur mit dem Vaporetto oder dem Boot erreichen kann. Er ist ein beliebtes Ausflugsziel der Venezianer und bietet die Möglichkeit, in Ufernähe anzulegen und ein erfrischendes Bad zu nehmen oder ein Sonnenbad an der weichen Küste zu nehmen. Der Strand von Bacàn, der vom alten Torre Massimiliana überragt wird, liegt an der Südspitze der Insel und ist etwa 1 km von der Vaporetto-Haltestelle “Capannone” entfernt, wenn du der Strada Vicinale dei Forti folgst.
Sant’Erasmo mit dem Fahrrad erkunden
Das flache Gelände der Insel macht Sant’Erasmo zu einem perfekten Ort für einen Fahrradausflug, weit weg von den Touristenströmen und inmitten der wilden Natur. Du kannst einer kurzen und einfachen Route folgen, die etwa acht Kilometer lang ist, um die Insel zu entdecken und ihre Schönheit in vollen Zügen zu genießen.
Sant’Erasmo mit dem Fahrrad zu besuchen, ist ganz einfach, denn du kannst direkt vor Ort Fahrräder mieten. Auf der Insel Sant’Erasmo werden nämlich welche vom B&B Il lato Azzurro vermietet. Der Mietpreis beträgt 5 Euro für die ersten 2 Stunden und 1 Euro für jede weitere Stunde. Reservierungen sind erwünscht, da im Sommer die Fahrräder recht schnell vergriffen sind.
Ansonsten kannst du auch Fahrräder in Punta Sabbioni ausleihen und mit der Fähre nach Sant’Erasmo fahren. Die Beförderung von Fahrräder auf den Vaporetti kostet 1 Euro pro Fahrt.
Sehenswürdigkeiten in Sant’Erasmo bei Venedig
Sant’Erasmo kann zu Fuß oder mit dem Fahrrad auf flachen Wegen erkundet werden, die für alle Altersgruppen geeignet sind. Nützlich sind auf jeden Fall ein Handtuch, um eine Pause im Schatten eines Obstgartens zu machen oder sich am Strand “Bacàn” zu sonnen, und eine Kamera, um den atemberaubenden Blick, den Sant’Erasmo auf die Inseln der venezianischen Lagune bietet, zu verewigen.
Ein Besuch des Massimiliana-Turms und der Kirche Cristo Re ist ebenfalls ratsam.
Die Torre Massimiliana, eine kreisförmige österreichische Militärfestung, die zwischen 1843 und 1844 errichtet wurde und das einzige erhaltene Exemplar in Italien ist, wurde 2004 restauriert und für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Der Turm beherbergt derzeit Kunstausstellungen und kulturelle Veranstaltungen und ist etwa 1 km von der Vaporetto-Haltestelle “Capannone” entfernt.
Auf der gegenüberliegenden Seite der Insel und in der Nähe der Vaporetto-Haltestelle “Chiesa” befindet sich die Christkönigskirche (“Chiesa di Cristo Re”). Sie ist eines der Wahrzeichen der Insel, aber ein relativ neues Gebäude, das die Aufmerksamkeit der Besucher nicht auf sich zieht. Sie wurde 1929 nach einem Entwurf von Brenno del Giudice, ein sehr berühmter venezianischer Architekt, errichtet und beherbergt ein wunderschönes Gemälde mit dem “Martyrium des Heiligen Erasmus” aus der Schule von Tintoretto.
Wie du Sant’Erasmo erreichen kannst
Die Insel ist mit den öffentlichen Verkehrsmitteln des ACTV (Linie 13) von Venedig, Murano und der Küste von Cavallino-Treporti aus leicht zu erreichen.
Jede Stunde fährt ein Vaporetto von Sant’Erasmo nach Venedig und in 45 Minuten erreichst du die Haltestelle Fondamente Nove. Nach Murano (Faro) dauert die Fahrt nur 20 Minuten und nach Treporti Ricevitoria 30 Minuten.
Ich empfehle dir, in Sant’erasmo an der Vaporetto-Haltestelle “Capannone” zu starten, um die Insel von ihrer besten Seite zu entdecken.
Vaporetti-Preise
Der Preis für eine einfache Fahrt beträgt 7,50 Euro pro Person und das Ticket ist gültig für 75 Minuten. Alternativ kannst du auch ein 24-Stunden-Ticket für 20 Euro erwerben, was angesichts der Lage von Sant’Erasmo eh empfehlenswert ist, da du hin und zurück fahren musst. Kinder bis zu 6 Jahren fahren kostenlos.
Bitte bedenke, dass du Tickets nicht an Bord kaufen kannst, sondern schon an den Automaten oder in den offiziellen Verkauffstellen welche kaufen musst. Mehr dazu hier:
Wo du in Sant’Erasmo bei Venedig übernachten kannst
Auf der Insel Sant’Erasmo gibt es nur wenige Unterkunftsmöglichkeiten, viel mehr dagegen auf den Nachbarinseln Burano und Venedig sowie an der Küste von Cavallino-Treporti. Falls du dennoch in der hydillischen Atmosphäre von Sant’Erasmo einschlafen und aufwachen willst, findest du hier die zwei besten Unterkünfte auf der ganzen Insel Sant’Erasmo:
Il Lato Azzurro
Il Lato Azzurro ist ein wunderschönes B&B in einer ruhigen Gegend, umgeben von üppigem Grün, und bietet eine ruhige und entspannende Atmosphäre. Jedes Zimmer hat einen eigenen Balkon oder eine Terrasse mit herrlichem Blick auf die umliegende Landschaft.
Der Agriturismo Basegò ist ein charmantes Bauernhaus, von üppigen Feldern und Gärten umgeben, was ihm eine ruhige und gelassene Atmosphäre verleiht. Die Zimmer im Basegò sind geräumig, komfortabel und haben eine rustikale Einrichtung, die den Charme des Bauernhauses noch verstärkt. Das Beste am Agriturismo Basegò ist jedoch das Restaurant, das köstliche traditionelle venezianische Küche mit frischen, regionalen Zutaten aus eigenem Anbau. Mir läuft beim Anblick der Fotos vom Frühstücksbüffet schon das Wasser im Mund zusammen!
Die Insel La Certosa ist eine der größten Inseln in der Lagune von Venedig. Durch ihre geografische Lage, weniger als 200 Meter vom Sestiere di San Pietro di Castello und 2 km vom Markusplatz entfernt, kann sie noch als Teil des Stadtzentrums betrachtet werden.
Doch nicht nur die Lage der Insel ist interessant: Gleichzeitig machen ihre Geschichte und ihr naturalistischer Wert die Insel La Certosa zu einem Teil des besonderen ökologischen und sozioökonomischen Kontextes der nördlichen Lagune.
Der Name der Insel stammt aus dem Orden der Kartäusergemeinschaft, die 400 Jahre lang auf der Insel lebte, der im Italienischen Ordine Certosino heißt.
In anderen Artikeln habe ich die touristischen Inseln von Murano und Burano beschrieben. Alle diese Inseln sind bei Touristen beliebt und einen Besuch wert, wenn du mehr als ein paar Tage in Venedig verbringst und noch nie dort gewesen bist.
Eine davon, die Insel La Certosa bei Venedig oder einfach Certosa, ist einzigartig: Die kleine Insel ist 22 Hektar groß und besteht größtenteils aus einem öffentlichen Park, in dem Kinder und Hunde zwischen Bäumen, exotischen Pflanzen und den Ruinen eines alten Klosters, das der Insel ihren Namen gab, frei auf dem Rasen laufen können.
Kinder werden sich besonders über die Ziegen und Kaninchen freuen, die auf der Insel leben.
Die nordöstliche Hafenmündung von Venedig war seit der frühesten Entwicklung der Stadt die bevorzugte Route in die Lagune. Es war kein Zufall, dass die Insel La Certosa bei Venedig bereits im Dezember 1199 zur Heimat einer Gemeinschaft von Augustinermönchen wurde. Ziel war es, ein Kloster dort zu gründen und so eine strategische Stellung in der venezianischen Lagune einzunehmen.
Knappe zwei Jahrhunderte später, nachdem die Augustinermönche die Insel bereits verlassen hatten, wurde die Insel an die Kartäusergemeinschaft abgetreten. Diese lebten bis dahin auf San Giorgio Maggiore, zusammen mit anderen religiösen Gemeinschaften, und bekamen somit eine eigene Insel für ihre Gemeinschaft.
Die Kartäusermönche leisteten ganze Arbeit: Erst eine generelle Urbarmachung und Konsolidierung der Insel, danach bauten sie richtige Ufer; insbesondere wurde 1581 das gesamte Ufer, das die Wiese umschließt, errichtet.
Abgesehen von den Klosterbewohnern gab es einige Bauern, die die Felder der Insel bewirtschafteten; die vorherrschende Wirtschaftsform war der Gemüse- und Weinanbau und in gewissem Umfang auch die Weidewirtschaft.
Im Jahr 1576 wurde die Insel von der Pest heimgesucht, was im Folge der vielen Todesfälle zu großen Schäden an den heutigen Gebäuden und Weinbergen führte. Die Gebäude auf der Insel mussten ständig instand gehalten werden und im späten 18. Jahrhundert wurden Arbeiten an den Zellen, der Kirche und dem Glockenturm durchgeführt.
La Certosa als militärischer Stützpunkt
Im Dezember 1807, nach der Besetzung der Gebiete durch die französischen Truppen Napoleons, wurden die Mönche der Insel La Certosa bei Venedig in das Kloster Bosco del Montello verlegt, in der Nähe von Nervesa della Battaglia bei Treviso.
Den napoleonischen Erlasse folgend wurde die Insel von den Besatzern für militärische Zwecke genutzt und ihrer religiösen Schätzen sowie Kunstwerken beraubt.
Ein paar Jahre zuvor war die Idee aufgekommen, den Hauptfriedhof auf der Insel zu errichten, aber die Hypothese wurde zugunsten von der Insel San Michele bei Murano aufgegeben. Nachdem die Insel 1812 vom Militär besetzt worden war, wurden dort Pulvermagazine gebaut.
Im Laufe der Jahre wurde die Kirche vollständig zerstört und bis 1958 wurde die Insel auch von der italienischen Armee als Schießplatz genutzt.
50 Jahre Verfall und die darauf folgende Sanierung
Die endgültige Schließung des militärischen Stützpunkt im Jahr 1958 und die Aufgabe der Militärwohnungen zehn Jahre später führte zu einem schmerzhaften Verfall der Insel.
1997 begann die Stadtverwaltung von Venedig mit der Restaurierung und der Sanierung der Insel. Ziel war eine Umnutzung und eine wirtschaftlichen Wiederbelebung.
1985 find das Komitee Certosa e Sant’Andrea unter der Leitung venezianischer Umweltschützer an, sich dafür einzusetzen, die Insel vor dem Verfall zu bewahren und sie als Stadtpark wiederzuerlangen.
In 2004 wurden zunächst nur die Lagerhallen und dann alle restaurierten bauten an Vento di Venezia, ein Unternehmen junger Unternehmer und Segler, übertragen, das die Öffnung eines Yachthafenresorts, das nicht nur ökologisch nachhaltig ist, sondern auch eines der dynamischsten Elemente der Entwicklung sein soll, zügig abschließt.
Die Insel verfügt nun über ein Segelzentrum, die Venezia Certosa Marina, die praktisch ist, wenn du mit deinem eigenen Boot ankommst oder einen Segelkurs machen willst.
Seit 2010 wird die Insel La Certosa bei Venedig im Rahmen eines noch größeren Restaurierungsprojekts wiederhergestellt, was sie zu einem attraktiven Ort macht, an dem du viele Stunden abseits der Touristenströme in Venedigs Hauptgeschäftsstraßen verbringen kannst.
La Certosa heute als größter Stadtpark Venedigs
Die Insel hat ein bemerkenswertes ökologisches Erbe, vor allem in Bezug auf die Vegetation. Sie zeichnet sich durch das Vorhandensein von Hainen aus Weiß- und Schwarzpappeln und Eschen aus, die sich mit nicht einheimischen Baum- und Straucharten abwechseln (Robinien, Hecken- und Maulbeerbäume, Obstbäume, japanischer Liguster, japanischer Evonymus).
Das Projekt Parco della Certosa, das von Vento di Venezia mit einer öffentlich-privaten Partnerschaft vorgestellt wurde, ist das natürliche Ergebnis der Erholung der Insel, die verschiedene Aktivitäten und Landschaften umfasst.
Das Projekt umfasst die vollständige Wiederherstellung der Insel für die Schaffung eines öffentlich zugänglichen Parks mit barrierefreien Bereichen und ausgestatteten Wanderwegen sowie die Erhaltung des Naturerbes auf mehr als zwei Dritteln der gesamten Fläche.
Die ländliche Bestimmung einiger Gebiete wird die Wiederbelebung der Gartenbau- und Weinbautraditionen der Insel ermöglichen, auch durch den Anbau einheimischer Reben. Die alten Überreste des Kartäuserklosters aus dem fünfzehnten Jahrhundert werden durch die Schaffung von Strukturen für kulturelle Aktivitäten und Schulungen aufgewertet.
Die nachbarinseln Vignole und Sant’Andrea werden über ein System von Fußgängerübergängen auf schwimmenden, mobilen Brücken erreichbar sein, die über die bestehende Haltestelle auf der Insel Certosa bei Venedig und ein neues Fußgängersystem in das öffentliche Nahverkehrssystem integriert werden, um ein nautisches, landwirtschaftliches und ökologisches Viertel zu schaffen.
Die Wiederherstellung und Aufwertung der Insel La Certosa ist ein mögliches Beispiel für die territoriale Umgestaltung, die strategische Funktionalisierung und die nachhaltige Entwicklung untergenutzter Bereiche des Stadtgebiets sowie ein integriertes Umweltlabor, in dem das tief verwurzelte Potenzial der Stadt Venedig und ihrer Lagune nebeneinander bestehen, das aus der Wechselbeziehung zwischen natürlicher Umwelt und menschlichen Aktivitäten entsteht.
Anreise zur Insel La Certosa bei Venedig:
Die Insel La Certosa in der venezianischen Lagune
Wenn du nicht mit einem Segel- oder Motorboot ankommst, hast du zwei Möglichkeiten: Entweder mietest du ein Wassertaxi oder du nimmst einen der ACTV-Wasserbusse der Linien 4.1 und 4.2.
Die ACTV-Boote fahren ständig durch das Stadtzentrum von Venedig, entweder gegen den Uhrzeigersinn (4.1) oder im Uhrzeigersinn (4.2). Die nächstgelegenen ACTV-Stationen im Zentrum von Venedig, San Pietro di Castello und Sant’Elena, sind nur ein paar Minuten entfernt. Nach San Marco von der Insel La Certosa brauchst du ca. 15 Minuten.
